Симмонс Дэн "Эндимион. Восход Эндимиона"

[Анна Книжкина 178]

«Эндимион» - продолжение легендарной дилогии «Гиперион» и «Падение Гипериона» - возможность возвращения в огромную вселенную спустя 300 лет, за которые обитаемый космос весьма существенно изменился. «Падение Гипериона» заканчивается уничтожением возможности мгновенных пространственных перемещений и мгновенного сообщения, попыткой уничтожения Искусственных Интеллектов и – по сути – открытой конфронтацией с ними и победой (или тем, что человечество считает победой). Мир неизбежно должен был измениться – а вот как именно он изменился, читатель и увидит в «Эндимионе».

 

Повествование ведется от лица главного героя, Рауля Эндимиона, того, кто станет верным спутником предсказанной Мессии, Энии, Той-кто-Учит, дочери Ламии Брон и кибрида (искусственный человек, физический носитель реконструированной личности) Джона Китса, родившейся на Гиперионе после паломничества, но отправившейся в будущее через Сфинкса (часть гиперионских «гробниц времени»). Повествование это оформлено в виде личных записей, которые являются попыткой вернуть себе потерянную любимую женщину, структурировать собственные воспоминания и одновременно борьбой с одиночеством и потенциальным сумасшествием. Рауль сосредоточен на собственных эмоциях и переживаниях, так что история получается очень личной – но благодаря феноменальной фигуре его возлюбленной эта история приобретает историческое значение.

 

«Эндимион» - только первая часть истории, все великие свершения Энии еще в будущем, а пока ее цель – добраться до Старой Земли и стать ученицей архитектора. Здесь героиня еще ребенок, необычный, знающий о своем будущем (или, точнее, видящий варианты или определенные события). Собственно, вся сюжетная составляющая истории заключена в путешествии через несколько порталов до места назначения, и роман становится словно бы прологом к «Восходу Эндимиона». Путешествуют герои – Энея, Рауль и андроид А.Беттик не только на космическом корабле (том самом, принадлежавшем Консулу), но и на обыкновенном собственноручно сделанном плоте – по отдельным рекам, которые когда-то были частями великой реки Тетис, соединенными порталами.

 

Первое, что поражает в «Эндимионе» - масштаб изменений мира. Главенствующее положение занимает христианская Церковь – благодаря крестоформу. Как сложилась эта ситуация, ведь ставший руководителем Церкви в «Падении Гипериона» священник Поль Дюре бесконечно ненавидел этого «паразита», видел, к чему приводят постоянные воскрешения, и предпочел мучительную смерть на электрическом дереве – в попытке избавиться от крестоформа. Объединенный в одно тело с Дюре благодаря двум крестоформам, отец Ленар Хойт – именно он возглавляет Церковь в «Эндимионе» - отправился в паломничество к языческому Шрайку – только чтобы избавиться от крестоформа. Так как Церковь смогла уничтожить «побочные эффекты» крестоформа и получила возможность шантажировать человечество вечной жизнью (что стала особенно эффективным способом воздействия из-за существенного снижения возможностей медицины)?

 

Вторая неожиданность – Мартин Силен, успешно доживший до текущего момента повествования. Удивительная личность, участник легендарного последнего паломничества к Шрайку, мерзкий старикашка, заинтересованный только в своем творчестве.

 

Стоит отметить удивительное умение Симмонса передавать зимнюю атмосферу – самым «живым» миром, на который попадают герои, оказывается удивительный замерзший мир с ледяными призраками и вмороженном в лед городе, где живет одинокий слепой священник.

 

Стоит отметить и появление на страницах истории «терминатора» по имени Немез. Этот персонаж вызывает отчетливые ассоциации с жидким терминатором Т-1000 из фильма Кэмерона «Терминатор 2: Судный день» - по такой аналогии Шрайк становится Т-800. «Эндимион» опубликован в 1996 году, фильм вышел в прокат в 1991-ом, так что интересно, насколько осознанно Симмонс создавал такие параллели.

 

«Эндимион» по форме столь же приключенческий роман, как и «Гиперион», и так же является лишь обстоятельным, тщательно прописанным «вводным» текстом перед основным романом собственной дилогии. Вместе с тем это в достаточной степени самостоятельная книга – но читать ее в контексте авторской вселенной намного интереснее и правильнее.

[Анна Книжкина 178]

«Восход Эндимиона» - финальная книга гиперионского цикла (больше автор к этой фантастической вселенной в своем творчестве не возвращался, хотя отдельные детали находят свое отражение в других произведениях – например, наркотик «флешбэк» становится ключевым элементом одноименного фантастического детектива) и прямое продолжение «Эндимиона», отделенное от него небольшим промежутком спокойного времени начальной стадии «ученичества» главной героини.

 

Формально «Восход Эндимиона» можно разделить на три основные части: «сольное» путешествие Рауля, инициированное Энией, становление Энии как Мессии и ее творческо-созидательная и проповедническая деятельность и масштабный финал и его последствия. Однако сюжет намного масштабнее, чем в «Эндимионе», что достигается как космической войной с «бродягами» (той частью человечества, которая предпочла генетические изменения собственных тел и приспособление к условиям окружающей среды терраформированию и освоению только «пригодных» космических пространств), так и постепенным раскрытием роли Техно-Центра в политической ситуации – и это снова повторение отражение внутренней структуры гиперионской дилогии.   

 

В «Восходе Эндимиона» на первый план выходит эмоциональная составляющая, и в первую очередь – любовь. Причем не только как главное чувство в жизни героя (от лица которого и ведется повествование), но и как философская концепция. Симмонс в проповедях Энии рассказывает о любви как о невероятной энергии, движущей и объединяющей силе, позволяющей достичь своеобразного единения со Связующей бездной – пространством, в котором сохраняются воспоминания и эмоции. Философские концепции выглядят удивительно красивыми, а практически полноценная история развития Искусственного Интеллекта создает полноценную картину взаимодействия с человечеством.

На страницах «Восхода Эндимиона» появятся персонажи, знакомые читателю по ранним книгам – например, полковник Кассад или тамплиер Хет Мастин. Финальная книга связывает всю тетралогию в единое, неделимое полотно как масштабную, полноценную картину одного из вариантов будущего – но, учитывая временные парадоксы, в историях отдельных персонажей появляются определенные сложности восприятия.

 

Что касается финала истории – трагическая гибель главной героини предсказуема хотя бы как прямое следствие ее деятельности – разрушая устоявшийся порядок неизбежно приходится чем-то жертвовать (и, пожалуй, именно в момент переживания этой драмы, герой вызывает наибольшее сочувствие), но Симмонс попытался «смягчить» его, используя очередной временной парадокс. Формально развязка выглядит позитивной, но стоит немного задуматься и представить, что вам точно известно, до минуты, когда вы потеряете любимого человека – и это выглядит как смертельный приговор, как постоянное предчувствие абсолютно неизбежного конца.

 

«Восход Эндимиона» - прекрасное завершение цикла, который является образцом отличной фантастики, той самой, которая заставляет читателя думать, анализировать и обсуждать прочитанное.