Книга «Багровый берег» - Д. Престон, Л. Чайлд

[Анна Книжкина 178]

«Багровый берег» - очередная, уже 15-ая (и на данный момент последняя переведенная на русский язык), книга об эксцентричном агенте ФБР Алоизии Пендергасте. Все их объединяет несколько моментов: динамичность повествования, личность главного героя, которому достаются особенные дела, мистический элемент, который получит какое-то научное объяснение и общая сюжетная линия, связанная с членами весьма неординарного семейства Пендергаст.

В «Багровом береге» Алоизий и его помощница и подопечная Констанс берутся за частное расследование: кражу коллекции вин, которая лишь маскирует настоящее преступление – кражу замурованного скелета. Это «историческая часть» сюжета, связанная еще и морской темой: исчезновением парохода «Пембрукский замок» в 1884 году (беглый поиск по названию не выдает совпадений, но, возможно, история все-таки основана на какой-то реальной исторической базе; кроме того, в книге есть сравнение этого корабля с другой знаменитой «морской тайной» - «Марией Целестой», но там пропал только экипаж, а корабль был обнаружен, здесь же – полное таинственное исчезновение, даже без обломков). Второй пласт в расследовании добавляет свойственный циклу мистический элемент в виде общины ведьм и их «тайбейнских надписей», появившихся в результате печально знаменитых салемских процессов (группа объектов преследований сбежала в другое место, соляные болота, обеспечивающие необходимые уединенность и безопасность). Именно это позволяет появиться и опасному и выглядящему фантастически элементу (описания которого сначала вызывают ассоциации с зомби – все эти «чавкающие звуки поедания внутренностей людей») – при этом, возникает он в момент, когда детективная история кажется уже вполне законченной и разъясненной, неожиданно и оказывая очень существенное влияние на восприятие книги, делая ее динамичной и драматичной.

В книге хорошо продемонстрированы необычные методы Пендергаста (особенно медитативная реконструкция), восприятие его другими людьми; при этом часть информации возникает именно тогда, когда необходима герою (например, он упоминает, что узнал о татуировке нанимателя из разговоров с местными – но самого этого диалога в тексте нет). С другой стороны, читатель какие-то отдельные детали видит другими глазами, т.к. иногда фокус повествования смещается на других персонажей.

В конце книги есть момент, возвращающий читателя и ко внутренним разборкам в семействе Пендергаст; они в обтекаемых формулировках упоминаются в тексте, но знать нюансы нет необходимости – до финала, в котором без знания подробностей будет не понятно, чья фигура появилась.