Книга «Свадебный вальс» - А. Вуд

[Анна Книжкина 178]

«Свадебный вальс» Алекс Вуд интересен с той позиции, что большая часть этой любовной истории подается через главного героя. Точнее, автор пытается продемонстрировать «мужской взгляд». 30-летний наследник огромной финансовой империи, Уэйд Оливер Вермонт, играющий роль светского ловеласа и повесы, любителя гоночных машин, старающийся соответствовать роли успешного «золотого мальчика». Складывается ощущение, что автор не определилась даже в том, насколько успешен герой в профессиональном плане; столь же двойственно можно трактовать и другие эпизоды, например, многочисленные сплетни о романах – насколько преувеличены в действительности; или вот разбитая новая машина – то ли герой умышленно ее разбивает, то ли так плохо водит, а потом просто находит в неприятной ситуации позитивный момент (не придется на этой машине ехать). Что мешает взрослому мужику продемонстрировать характер – хотя бы даже в части нравящихся машин – не совсем понятно, родители вроде готовы любые выходки терпеть, вряд ли не слишком претенциозная машина хуже очередной разбитой. Одним словом, образ не понятого окружающими одинокого миллионера, получился не слишком достоверным, но в рамках жанра такая условность, пожалуй, объяснима.

Продолжая играть роль устраивающего родителей сына, главный герой решает жениться. Вот тут-то и появляется главная героиня – английская графиня, воспитанная в отрыве от реального мира, впервые выбравшаяся в Нью-Йорк словно бы из прошлого века, леди Магдалена Роквуд. На самом деле, эту роль – по просьбе самой Магдалены, реально существующей и достаточно наивной – играет танцовщица Мэгги Осборн. Так что читателя ждет очередная версия истории о Золушке, сравнения с которой, кстати, возникает непосредственно и на страницах книги.

Героиня, кстати, вроде не планирует корыстного использования ситуации. Но все-таки некоторые поступки видятся довольно странными. Вот, например, первоначальный отказ танцевать с главным героем, который у героини оправдывается отсутствием необходимого навыка. Поскольку герой танцевать не умеет, его такая ситуация только радует, так что лишних вопросов не возникает – но, вообще-то, оба персонажа (предполагаемая графиня и наследник минимум двух поколений финансовых воротил) получили великолепное образование, на уровне которого танцы выглядят частью обязательной программы. Или вот непосредственно предложение замужества, которое героиня принимает. В финале истории имеется пояснение про «заигралась», но вообще до этого момента девушку можно было рассматривать как наемную актрису, но с началом подготовки церемонии и финансовых затрат на нее ситуация все больше напоминает мошенничество. Понятное дело, что брак при любом раскладе не будет действительным – но финансовые  репутационные потери весьма актуальны. Парадоксальным образом, очень точную оценку ситуации дает мать главного героя: «Как она только посмела согласиться на предложение моего сына! Притворялась бы Магдаленой на здоровье, но держалась бы подальше от моего мальчика» - потому что относительно невинно все было именно до этого не вынужденного согласия.

«Свадебному вальсу» нельзя отказать в попытке оригинальности, но в данном случае это вряд ли идет на пользу убедительности истории.