Книга "Сыщики. Книга 1. Король воров" - М. Дубровин

[Анна Книжкина 178]

Прослушивая аудиоверсию литературного проекта «Этногенез», отдавала предпочтение полным трилогиям, которые позволяют оценить авторскую задумку в ее полной реализации. Теперь же переключилась на отдельные книги, изначально понимая, что придется довольствоваться незаконченными, оборванными историями. Началом знакомства с такими незаконченными частями цикла стала книга Максима Дубровина «Сыщики. Книга 1. Король воров».

Действие разворачивается в викторианской Англии, начинаясь с одного из самых загадочных эпизодов морской истории. В прологе предложена «дополненная» версия обнаружения корабля-призрака «Мария Селеста». 4 декабря 1872 года в 400 милях от Гибралтара кораблем «Дея Грация» было обнаружено покинутое экипажем судно; особенно впечатляющее своим состоянием – брошенными вещами, даже самыми важными (например, судовым журналом или личными предметами), нетронутым грузом. Эта странная, загадочная история дополняется одной деталью – обнаружением мальчика, который сжимал в кулаке металлическую фигурку сокола.

Поскольку «предметы» - фигурки животных, обладающие уникальными свойствами – одна из ключевых особенностей цикла «Этногенез», не удивительно, что первая возникает уже в начале истории. Именно она будет сопровождать «найденыша» в его дальнейшей деятельности: благодаря свойствам сокола (точнее – пустельги), находящего любой предмет при выполнении ряда условий (необходимо представлять визуальный образ предмета и иметь физический контакт с трогавшим его или с другим предметом, находившимся в прямом контакте с искомым) Ричард Дрейтон станет одним из самых удачливых частных сыщиков Лондона. Это же обстоятельство приведет к нему посредника от клиента, потерявшего другой предмет – мышь. Поскольку личность клиента останется скрытой, то для возвращения найденного главный герой обратиться к своему другу, бывшему сотруднику Скотленд-Ярда, Эдуарду Стилу, тоже занимающегося частным сыском. Этот персонаж занимается расследованием для улучшения собственного имиджа – и нацелился он на раскрытие личности Джека Потрошителя.

Джек Потрошитель – по-своему «культовый» персонаж криминальной истории. Серийный убийца, терроризировавший лондонсикий район Уайтчепел в 1888 году, о подлинной личности которого до сих пор не имеется точных сведений. Дубровин предлагает свою версию, подробности которой можно узнать из новеллы «Исповедь Потрошителя», дополняющей книгу. К сожалению, такая перспективная линия с необычным методом нахождения преступника – план с использованием уникальных свойств предмета действительно хорош – заканчивается практически в самом начале истории.

Дубровин наполняет свою книгу узнаваемыми персонажами (Джек-Попрыгунчик и Бетмен одновременно видятся в описании «человек в необычном костюме. На нем странный плащ, в который вшиты длинные металлические стержни, голова и лицо человека спрятаны под кожаной маской с крохотными ушками, из-под которой видны лишь глаза. Человек приближается к краю крыши, распахивает плащ и… прыгает вниз. Он парит над улицами Лондона, словно гигантская летучая мышь») и эпизодами (в той же главе фигурирует сцена из рассказа о Шерлоке Холмсе «Союз рыжих»), историческими личностями и литературными персонажами (в описании «Не так давно в городке под Стокгольмом объявилась маленькая девчонка-сиротка сразу с двумя фигурками — быком и медведем. Чего только не творила — сил от быка у нее было предостаточно, а в городишке даже полиции нормальной не оказалось. Совладать с ней решительно никто не мог. Ко всему прочему девчонка таскала с собой ни много ни мало сундук с золотом. Она скупила весь городок на корню и превратила его в самый настоящий цирк, разъезжая по улицам на громадной белой лошади, которой управляла при помощи фигурки медведя. Но вскоре сказалось обратное действие фигурок — девочка повредилась рассудком, принялась крушить город» угадывается Пеппи ДлинныйЧулок). В этой «игре» автор заигрывается (или ошибается намеренно, «проверяя» внимательность читателя), вводя, например, Мерилин Монро под ее настоящим именем, Норма Джин Мортенсон в музей восковых фигур мадам Тюссо. Но на самом деле такие моменты интересно выискивать, как и переиначенные цитаты из фильмов (например, «Наши люди молоко в кебах не развозят») или современных популярных песен («поющие во весь голос популярную в народе песенку «Мой ненаглядный, я твоя»), хотя такое введение «советско-российских» элементов несколько снижает исторический колорит.

Одним из самых интересных дополнительных эпизодов является встреча героев с Артуром Конан Дойлом, с которым состоится диалог о писательстве, где звучат две сентенции «Читатель лучше вас знает, что ему нужно» и «читатели ничего не заметят» (вторая, кстати, и наводит на мысль о «преднамеренной» ошибке).

В целом, книга получилась атмосферной, насыщенной интересными локациями (например, тщательно описаны апартаменты Узника камеры 273 Ньюгейтской тюрьмы, величайшего знатока всего загадочного и еще одного обладателя предметов, или подземелья Лондона), связанная с известными и загадочными историческими эпизодами. Но вместе с тем отчетливо ощущается незаконченность истории – события обрываются на самом интересном месте, оставляя противостояние вокруг фигурки мыши практически незавершенным. Не ясен даже момент с использованием фигурки Эдуардом Стилом: если он смог взаимодействовать с предметом, то не «отобрал» ли он ее таким образом у предыдущего владельца – или добровольная передача снова вернула владельцу его права (что, в принципе, укладывается в концепцию «работы» предметов).

Несколько раздражающей показалась фигура ключевого женского персонажа – Элизабет Лидгейт, которая вместо восхищения своим стремлением вырваться из стандартной судьбы викторианской женщины, вызывает недоумение неразумным поведением.

Главный недостаток книги, конечно, предсказуемый: заключается в отсутствии завершенности ключевых сюжетных линий – впрочем, на данный момент существует вторая книга. Кроме того, исходя из фигуры «представителя» ордена Хранителей, Артура Уинсли, можно проследить определенные связи книги с другими произведениями проекта «Этногенез»: первой и второй книгой подцикла «Охотники» за авторством Ларисы Бортниковой.