Книга «Одиночка. Эпизод второй. Выживший» - Джеймс Феллан

[Анна Книжкина 178]

Книга австралийского писателя Джеймса Феллана «Одиночка. Эпизод второй. Выживший» - прямое продолжение романа – первого эпизода «Охотники» в трилогии «Одиночка».

Приключения шестнадцатилетнего австралийского подростка Джесса в разрушенном катастрофой Нью-Йорке продолжаются практически с того места, на котором закончилась предыдущая книга. На этот раз он бродит по городу в поисках незараженных выживших – это стремление к нормальным людям, к подобию обыденной жизни, которое в прошлой истории создавалось искусственно, на этот раз превращается в своеобразный квест. Особенно с того момента, как главный герой находит видео-дневник девушки Фелисити, поиски которой будут важной составляющей частью истории.

История Джесса перестает быть такой замкнутой в связи с проникновением в город «военизированного» отряда, с которым герой сталкивается. Это подобие новостей из внешнего мира, хотя слова военных мало что объясняют: есть какой-то карантин с блокпостами, препятствующий выходу «вирусоносителей» в пригороды, но военные медики в лице этого конкретного отряда пробираются через него тайком и не оказывают помощи выжившим, например, тому же Джессу. Ситуация, которая создает только больше вопросов – но наиболее верным предположением становится именно «американский след» произошедшей катастрофы.

Получает развитие и эпизод с белым медведем из первой книги – Джесс находит смотрительницу зоопарка Рейчел, которая самоотверженно пытается поддерживать животных.

Что касается зараженных – то про них становится больше информации (в финале этой книги даже становится понятно, каким именно нехитрым способом появляется разделение на разные виды охотников, благодаря непосредственной возможности наблюдать процесс - впрочем, в начале третьей книги эту информацию сформулируют вербально). Появляется медицинский термин «полидипсия» - патологическая жажда психологического происхождения – как своеобразный аналог состоянию заболевших. Наглядно показаны два вида зараженных – слабеющие на воде (тем более, неправильной -  грязной или соленой), и эволюция агрессивных, которые первый тип используют в качестве питания. Остается вопрос о степени «разумности» (точнее, сохранения ее) у «мирной» части, способной пить воду из бутылок и греться у костров. Возникает и сравнение «полузомби – полувампиры», но оно кажется некорректным.

Жаль, что нет разделения в терминах для зараженных – иногда не сразу понятно, с каким именно видом столкнулся герой (впрочем, возможно, это сделано специально: ему приходится определять степень угрозы по внешнему виду и другим признакам).

По мере развития сюжета Джесс решает важную задачу: попытка объединения найденных выживших в единую группу. Что интересно и важно – состав группы совпадает с составом группы из первой книги, позволяя проводить своеобразные параллели с той частью истории.

Для любого книголюба приятным бонусом окажется убежище, устроенное в книжном магазине, а также работа одного из героев над серией собственных графических романов. Особенно в свете откровений вида: «У нас охотно покупают всякую чепуху: в основном, сентиментальные любовные романы и слезливо-сопливые истории, а хорошо написанных книг с захватывающим сюжетом не хватает» - интересно, не авторское ли отношение к собственной истории тут проскальзывает. И дальше: «Хочется создавать <…> то, что не исчезнет бесследно. Творить вещи, которые заставляют людей думать, не дают готовых ответов» - это еще больше похоже на авторскую позицию.

Заканчивается история на трагичном моменте – это вполне эмоциональный финал, ставящий своеобразную точку в нескольких линиях: во-первых, окончательно отменяется ожидание помощи со стороны, что является причиной появления новой задачи – выбраться из города; во-вторых, появляется информация об организованной группе выживших; в-третьих, снова распадается так необходимая и тщательно собираемая героем «тройка» - на этот раз в другом варианте (более жестком, пожалуй).

История эта, в принципе рассчитана на подростков – тем интереснее, что она имеет маркировку «16+», ограничивающую потенциальную аудиторию; хотя никакого смакования подробностей ситуации нет – многие вещи вообще довольно скупо показаны.